Fast and Furious: Hobbs and Shaw
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Hace una década y cuatro meses, la franquicia Fast and Furious estaba casi muerta. La cuarta entrada con el mismo nombre -la segunda del director Justin Lin- había obtenido las peores críticas de la serie hasta la fecha, con críticas dirigidas a la absoluta CGI-ness de las secuencias de acción, entre otras cosas. Pero luego, sorprendentemente, Lin puso a Fast and Furious de nuevo en la pista con Fast Five, que se convirtió en el primer éxito genuino de la franquicia y allanó el camino para futuras entradas que se lanzaron como éxitos de taquilla instantáneos. Fast and Furious es ahora lo suficientemente grande como para garantizar su propio spin-off, y eso es exactamente lo que está consiguiendo con Hobbs and Shaw , con los personajes principales interpretados por Dwayne Johnson y Jason Statham.
Fast and Furious: Hobbs y Shaw repasan en detalle
Fast Five no se limitó a hacer un hotwire Rápido y Furioso de vuelta a la vida, sino que también comenzó el deslizamiento de la franquicia hacia la fantasía y el territorio de la ciencia ficción. ¿Recuerdas esa pista interminable en Fast & Furious 6? ¿O ese salto entre tres edificios en Furious 7? El director de Hobbs y Shaw , David Leitch -más conocido por Deadpool 2, Charlize Theron, estrella de Atomic Blonde, y John Wick – lo sabe muy bien. Y los escritores – el veterano rápido y furioso Chris Morgan, y Drew Pearce (Iron Man 3) – y él se apoya completamente en eso con la escisión, que ya no es ni siquiera tímida al respecto. El villano Brixton (Idris Elba, de Luther ), está equipado con tecnología de punta que lo hace literalmente sobrehumano. No es de extrañar que sea un autoproclamado «Superman negro» o al que otros se refieren como el Terminator.
Para colmo, Brixton también tiene una moto autónoma a su disposición, una que aparentemente puede acceder a datos satelitales y calcular rutas de interceptación en cualquier momento. Todo esto se une para producir secuencias de acción en Fast and Furious: Hobbs y Shaw que de buena gana descartan la física y la hacen totalmente caricaturesca. Eso está a la par de los esfuerzos posteriores de la franquicia, pero el problema de la escisión de Fast and Furious es que sus conjuntos no son cohesivos. En lugar de una escena que fue conceptualizada, extensamente escrita, y luego rodada y cortada a la perfección -lo que Leitch hizo bien en John Wick y Atomic Blonde, pero no con Deadpool 2 – las de Hobbs y Shaw sufren de una falta de fluidez. Y cuando la acción no fluye de ritmo en ritmo, te saca del momento. En otras palabras, dejas de preocuparte.
Rápido y Furioso: Hobbs and Shaw abre en Londres, al presentar a la agente del MI6 Hattie Shaw (Vanessa Kirby, de The Crown) – la hermana menor de Statham’s Deckard Shaw – liderando un equipo para asegurar un virus mortal. Las cosas van de lado después de que Brixton aparece para tomar el virus por sí mismo, lo que hace que Hattie se inyecte con él y escape. Es un buen montaje para los dos nuevos personajes que el público no conoce, ya que establece sus credenciales de forma clara y sucinta. Luego cambia a los que la mayoría de la audiencia ya sabe, dándonos una mirada a lo que han estado haciendo. Hobbs pasa tiempo con su hija de nueve años que tiene preguntas sobre su familia, mientras Shaw va a la cárcel a ver a su madre (Helen Mirren, que regresa de Fast & Furious 8 ), que tiene ganas de salir.
Fast and Furious: Sinopsis
Muy pronto, los dos son atraídos por la CIA para encontrar a la fugitiva Hattie, que ha sido tildada de pícara por el MI6. Ambos declaran que trabajan solos y rechazan la idea de una pareja. No es necesario haber visto las películas anteriores Fast and Furious (Rápido y Furioso) en las que han aparecido Johnson y Statham para entender por qué Hobbs y Shaw no se llevan bien, pero la película se reproduce mejor si se tiene. Naturalmente, se ven obligados a trabajar juntos – la película se llama Hobbs y Shaw por una razón – y es su humor cómico, una bromista de una sola pieza lo que alimenta casi todo el humor de la película. Después de todo, es por eso que Universal Pictures les otorgó su propio spin-off. Pero ese humor, aunque puede haber funcionado a la perfección en anteriores entradas de la línea principal, se agota en Fast and Furious: Hobbs and Shaw porque es lo único que se ofrece.
Morgan y Pearce reconocieron claramente que también durante el proceso de escritura, lo que explica el gran número de sorprendidos recibos de los actores con los que Johnson y Leitch han trabajado antes -no diremos quiénes son- para proporcionar un apoyo humorístico adicional. Pero dichos cameos se sienten injertados en la narración como un alivio cómico, y un reconocimiento de los hechos de que es unidimensional en sí misma y carece de la variedad del conjunto que normalmente impulsa a Fast y Furious.
Mientras tanto, Elba, con su fantástica entrega sarcástica, sólo tiene una oportunidad para participar en los elementos cómicos de la película. El resto del tiempo, se ve forzado a meditar como lo hace en Luther , trabajando muy poco en lo que respecta a la historia, excepto un poco de pelea con Shaw, y la voz modulada de una malvada mente maestra que sólo aparece como las barras verticales de un ecualizador musical. Elba tiene una presencia tan cautivadora que no se puede evitar preguntarse qué aportaría a una entrada más relajada de Fast and Furious, y es una pena que Hobbs and Shaw no le permita hacer la transición al mundo más grande.
Un problema adicional es que la película no logra expandir los lazos que han impulsado el núcleo emocional de la franquicia: (encontrado) familia. Por un lado, la hija de Hobbs y la madre de Shaw son tangentes a la película. Claro, la hermana de Shaw es central en la trama, pero es la primera vez que los vemos juntos. No tenemos una historia compartida de su relación. En un esfuerzo por salvar esa brecha familiar, Hobbs and Shaw transporta a sus personajes en el acto final a su casa en la isla de Samoa – rodada en Hawai en realidad – donde Hobbs intenta reconciliarse con los que abandonó. Pero hay poca carne en esa historia.
Y no ayuda que sin la presencia del resto de la familia Fast and Furious, el mensaje también suene un poco hueco. Es posible que la continua disputa entre Vin Diesel y Johnson fuera la culpable de ello, admitiendo este último que comparten «una diferencia fundamental en las filosofías sobre cómo nos acercamos a la producción cinematográfica y a la colaboración». (Es probable que por qué Johnson no es parte de Fast & Furious 9 .) Si es por eso que Diesel & Co. no aparece en Hobbs y Shaw , es irónico que una franquicia sobre un puñado de cabezones testarudos que se unen a regañadientes con sus peores enemigos – Statham’s Deckard era el villano hace dos películas – ahora no pueda encontrar una manera de resolver sus diferencias en el mundo real.
Desde el punto de vista narrativo, lo único bueno que hace Hobbs y Shaw es que nunca convierte a Hattie en una damisela en apuros, incluso cuando la trama podría haberse dirigido fácilmente en una dirección como esa. Ese es un buen paso para la franquicia Fast and Furious que tiene una historia notoria y problemática con su representación en pantalla, representación y tratamiento de las mujeres. De hecho, tanto el macho como la hembra se dirigen regularmente a las mujeres para salvarlas en la película. Desgraciadamente, Kirby es el único con protagonismo en la pantalla, y el resto de actores femeninos -incluida Eiza González, de Baby Driver fame- están reducidos a camafeos.
Por último, aunque se siente inútil quejarse de la lógica de una franquicia que se rindió hace un tiempo, Hobbs y Shaw se escribe voluntariamente en un rincón poniendo un temporizador de 72 horas en un evento catastrófico. La mayor parte de ese tiempo se pierde antes de que los dos protagonistas se unan a Hattie, y luego la película desperdicia más tiempo haciendo que sus personajes vuelen alrededor del mundo, yendo de Londres a Rusia a Ucrania, y luego hasta Samoa en medio del Océano Pacífico. Según nuestros cálculos, eso es más de un día y medio en el aire. Pero esto es Rápido y Furioso, ¿así que realmente importa?
El mayor problema en última instancia es que no hay un compromiso emocional real con los personajes en la pantalla, por lo que te encuentras observando tales agujeros en la trama. Hacia el final de la película, Hobbs declara que todo gira en torno a las personas y el corazón, mientras que Brixton lo hace en torno a la tecnología. Y por eso siempre ganan. Te lo crees a medias en el momento porque Johnson es tan sincero en su entrega. Pero Rápido y Furioso: Hobbs y Shaw no tienen nada de ese pueblo y corazón. No puede abrazar la filosofía que predica porque está tan interesado y determinado a ser exagerado que esencialmente se erige como un espectáculo brillante creado con la ayuda de la tecnología.
Está muy lejos del nadir de la franquicia, pero también está muy lejos de su cenit. Al final, Hobbs and Shaw es una entrada intermedia de Fast and Furious – y eso no vale mucho.
